第二九九章 一位记者的视角

第二九九章 一位记者的视角 (第2/2页)

明明是个王子，却单掌合什在胸前，另一手持黄金权杖，但权杖指向微微低垂，似乎喻意着他已放弃世间权势，但得到了更加珍贵的宗教权柄。
　　
　　记者被这一幕震惊了一下，因为他同时听到风在吹，草在晃，眼前的王子的笑容，似乎都带着大彻大悟的禅音，而他身边，则跪伏着几个形态各异的信徒，有寻常的农夫，有衣着华丽的贵族……
　　
　　他们跪得如此虔诚，低低叩首在草地上，以至于记者都觉得自己这么突兀站着，是否有些不敬，而在他犹豫跪或不跪的时候，一个‘这是幅画啊！’的念头猛得涌上心头。
　　
　　这个念头，让他惊讶着退了一步，从场景中剥离出来，这时他才看清，他进入千佛殿后，就走到了最近一处墙壁前，他所见之树木、王子、跪伏之人群，也只是墙壁上的画作而已。
　　
　　只不过这画作……这画作……
　　
　　记者呆呆望着眼前的墙壁，又蓦地转身，望向整个千佛殿内所有墙壁。
　　
　　有一半墙壁已经涂上了颜色。
　　
　　另外一半墙壁只是简单线条，在晦暗殿内显得有些看不清楚。
　　
　　而只是一半涂上了颜色的壁画，那画中之描绘，就把这一半的大殿，显得无比宽阔，有无限之感，刚才跟着记者进殿时的阳光照耀，把其中一块壁画凸显，便是这菩提树下，王子成佛之场景。
　　
　　阳光、壁画，构成了一幕栩栩如生的奇幻场景，让记者几乎跪了。
　　
　　记者虽然是社会新闻版块的，对绘画艺术一窍不通，顶多知道几个著名画家的名字，晓得他们一幅画能卖几千万美元，但这一刻，他真被震撼到了。
　　
　　“……差点就想出家了。”记者喃喃得说。
　　
　　他带着惊叹的心，开始在这半边已经涂好色彩的壁画前移步浏览，他看到了大大小小的不同场景，如果他看过西斯廷教堂内的《创世纪》，就会发现这是不同的表达方式，《创世纪》是典型的油画场景式布局，每个场景之间区隔明显。
　　
　　而展现在记者眼前的千佛殿壁画，则是《清明上河图》式的一体长卷式布局，图中结构采用了国画的散点式布局，又结合了油画中的叠视、透视及场景式结构，让长卷中暗藏场景，场景又集合成长卷。
　　
　　带给观者的感受就是……无限。
　　
　　近景显大，与人等高，那婆娑的菩提树也是真实比例——记者想起了这棵树的名字，顺便查了一下，发现连树叶都和真实一模一样。
　　
　　在环境描述，特别是山水地貌的表述上，那青山黛水的色彩取自国画，远近结合的透视取自油画，二者融合，产生了奇妙的、甚至是神奇的化学反应。
　　
　　近景非常真实，宛如场景中的人物就在眼前。
　　
　　远处也不显虚幻，看过去仿佛在视角中逐渐远移。
　　
　　这远近的对比，让人仿佛在看一幕3d电影，生出沉浸之感。
　　
　　远近强调对比，每个场景都不突兀远离，足够看出画家在结构上的可怕天赋和技巧，随着故事线，场景或远或近，记者往前走这百步，好几次不辨真假，差点要一脚迈进画中。
　　
　　这画简直吓人……
　　
　　“好看么？”忽得一个声音响在记者耳畔。
　　
　　啊！记者差点被吓死，他记得自己是非法闯入，于是转头就跑，结果一头扎到了墙壁上。
　　
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